Frankenstein ของ กิลเลอร์โม เดล โตโร นำเสนออสูรกายที่ แมรี เชลลีย์ อาจจำไม่ได้

(SeaPRwire) –   คำเตือน: โพสต์นี้มีการเปิดเผยเนื้อหาของ.

“เชื่อเถิด Frankenstein ข้าเคยเป็นผู้มีเมตตาจิต ดวงวิญญาณของข้าเคยเปล่งประกายด้วยความรักและมนุษยธรรม แต่ข้ามิได้โดดเดี่ยวหรือไร โดดเดี่ยวอย่างน่าสังเวช? ท่าน ผู้สร้างข้า รังเกียจข้า ข้าจะรวบรวมความหวังจากเพื่อนร่วมโลกของท่าน ผู้ซึ่งไม่มีพันธะใดต่อข้าได้อย่างไร? พวกเขาเหยียดหยามและเกลียดชังข้า”

หากคุณต้องสรุปแก่นหลักของภาพยนตร์เรื่อง Frankenstein ของผู้กำกับและนักเขียน กิลเลอร์โม เดล โตโร ด้วยประโยคเดียวจากนวนิยายคลาสสิกปี 1818 ของ แมรี เชลลีย์ ข้อความข้างต้นคงเป็นตัวเลือกที่คู่ควรอย่างแน่นอน เมื่อพิจารณาว่า เดล โตโร สร้างชื่อเสียงจากการพลิกแนวคิดที่ว่าสัตว์ประหลาดเป็นวายร้ายโดยกำเนิด — ลองนึกถึงผลงานก่อนหน้าอย่าง The Shape of Water และภาพยนตร์ยอดเยี่ยม Pan’s Labyrinth — และเขายังบรรยายถึง สิ่งมีชีวิต จากนวนิยายกอทิกสยองขวัญคลาสสิกของเชลลีย์ว่าเป็นตัวละครโปรดของเขา จึงสมเหตุสมผลที่นี่จะเป็นแก่นเรื่องที่เขาเลือกจะหยิบยกมาเล่น

แต่หากคุณเป็นผู้ที่เคร่งครัดในต้นฉบับของเชลลีย์ คุณอาจไม่เห็นด้วยกับความถี่ที่ สิ่งมีชีวิตของเดล โตโร กระทำการที่อาจถือได้ว่าเป็นการกระทำของสัตว์ประหลาดเลยด้วยซ้ำ ในขณะที่เชลลีย์นำเสนอ สิ่งมีชีวิต ในฐานะสิ่งมีชีวิตที่ถูกปล้นความบริสุทธิ์ไปจากการละเลยของผู้สร้างและอคติของสังคม เธอก็ยังคงมองว่าเขาต้องรับผิดชอบต่อความโกรธแค้นจากการแก้แค้นและอาชญากรรมอันน่าสะพรึงกลัวที่เขาก่อขึ้นเพื่อตอบโต้การถูกปฏิเสธ

ในภาพยนตร์ Frankenstein ของเดล โตโร ซึ่งเข้าฉายในโรงภาพยนตร์บางแห่งวันที่ 17 ตุลาคม และสตรีมมิงบน Netflix วันที่ 7 พฤศจิกายน สิ่งมีชีวิต (รับบทโดย เจค็อบ เอลอร์ดี) แทบไม่ได้กระทำความชั่วร้ายใดๆ เหมือนที่เขาทำในนวนิยายเลย ในหนังสือ การกระทำเหล่านี้ถูกนำเสนอเพื่อวาดภาพเขาในแง่ของสัตว์ประหลาดหลังจากการถูกทอดทิ้งโดยผู้สร้างที่เห็นแก่ตัวและโหดร้ายของเขา วิกเตอร์ แฟรงเกนสไตน์ (ออสการ์ ไอแซค) ในจอภาพยนตร์ สิ่งนี้สร้างผลลัพธ์ที่แตกต่างอย่างชัดเจน “ผมอยู่กับสิ่งสร้างของแมรี เชลลีย์มาตลอดชีวิต” เดล โตโร บอกกับ TIME เกี่ยวกับแนวทางของเขาต่อต้นฉบับ “สำหรับผม มันคือคัมภีร์ แต่ผมอยากจะทำให้มันเป็นของผมเอง ร้องเพลงนี้ในคีย์ที่ต่างออกไปพร้อมอารมณ์ที่ต่างกัน”

ในหนังสือของเชลลีย์ สิ่งมีชีวิต ได้สังหารโดยตรงหรือเป็นต้นเหตุการตายของผู้บริสุทธิ์หลายคน ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการแก้แค้นวิกเตอร์ เหยื่อของเขารวมถึง วิลเลียม น้องชายของวิกเตอร์ ซึ่งเป็นเพียงเด็กและอายุน้อยกว่า วิลเลียม ผู้ใหญ่ในภาพยนตร์มาก (รับบทโดย เฟลิกซ์ คามเมเรอร์); จัสติน มอริตซ์ หญิงสาวที่ถูกประหารชีวิตหลังจากถูก สิ่งมีชีวิต ใส่ร้ายในคดีฆาตกรรมวิลเลียม; เฮนรี เพื่อนสนิทของวิกเตอร์; และ อลิซาเบธ คู่หมั้นของวิกเตอร์ ซึ่งในภาพยนตร์หมั้นกับวิลเลียมแทนที่จะเป็นพี่ชายของเขา

ในทางกลับกัน เดล โตโร พรรณนาถึง สิ่งมีชีวิต ในฐานะบุคคลที่เห็นอกเห็นใจและมีความเมตตามากกว่ามาก เมื่อเขาไปเยือนวิกเตอร์เพื่อขอร้องให้สร้างเพื่อนให้เขา ในวันแต่งงานที่ควรจะเป็นของวิลเลียมและอลิซาเบธ วิกเตอร์กลับใส่ร้าย สิ่งมีชีวิต ในคดีฆาตกรรม อลิซาเบธ (มีอา ก็อธ) ซึ่งเป็นหนึ่งในไม่กี่คนที่เคยแสดงความเมตตาและความเข้าใจต่อเขา หลังจากที่วิกเตอร์ยิงเธอโดยไม่ตั้งใจ

ตั้งแต่วินาทีที่ สิ่งมีชีวิต ได้รับการสร้างขึ้นมา การมีอยู่ของเขาก็ถูกกำหนดด้วยความทรมานและความเจ็บปวด ทว่าในภาพยนตร์ คนเดียวที่เขามุ่งเป้าหมายคือวิกเตอร์เท่านั้น แม้จะมีผู้เสียชีวิตเพิ่มเติม เช่น ลูกเรือที่ประจำการบนเรือ Horizon ที่พยายามโจมตีเขาเพื่อปกป้องวิกเตอร์ แต่ความโกรธแค้นของเขาก็ไม่เคยขยายไปถึงครอบครัวและเพื่อนของวิกเตอร์

แล้วตอนจบของ Frankenstein ของเดล โตโร ล่ะ?

เมื่อวิกเตอร์ไล่ตาม สิ่งมีชีวิต ข้ามอาร์กติกในส่วนสุดท้ายของภาพยนตร์ มันเป็นเรื่องยากที่จะไม่อยู่ข้างหลัง สิ่งมีชีวิต ทว่าหลังจากผู้สร้างและสิ่งสร้างเล่าประสบการณ์ของกันและกัน สิ่งมีชีวิต ก็พบว่าเขามีใจที่จะให้อภัยวิกเตอร์ เขายังสรุปได้ว่าเนื่องจากเขาไม่สามารถตายได้ — ซึ่งต่างจากในหนังสือที่เขาสามารถฆ่าตัวตายด้วยไฟได้ — เขาจึงต้องหาวิธีที่จะมีชีวิตอยู่ได้อย่างแท้จริง

“[สิ่งมีชีวิต] ตัดสินใจว่า ไม่ว่านรก ความปวดร้าว และความทุกข์ทรมานทั้งหมดจะเป็นอย่างไร… เขาจะใช้ชีวิตต่อไป” . “ผมนำสิ่งนั้นติดตัวไปด้วยหลังจากสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ และผมรู้สึกขอบคุณ กิลเลอร์โม อย่างเหลือเชื่อที่ได้ร้องเพลงแห่งความหวังนั้น”

ในหนังสือ วิกเตอร์และสิ่งมีชีวิตต่างก็เป็นสัตว์ประหลาดในแบบของตัวเองที่ผลักดันกันและกันให้ยอมจำนนต่อแรงกระตุ้นที่เลวร้ายที่สุด นอกจากนี้ พวกเขายังไม่เคยมีโอกาสได้ฟังเรื่องราวของกันและกัน และวิกเตอร์ก็เสียชีวิตบนเรือในอาร์กติก โดยหวังว่าจะสามารถยุติสิ่งสร้างของเขาได้ เมื่อ สิ่งมีชีวิต รู้เกี่ยวกับการตายของผู้สร้าง เขาก็แสดงความเสียใจต่อความผิดของเขาและตัดสินใจที่จะเผาตัวเองบนกองไฟเพื่อกำจัดร่างที่สังคมรังเกียจออกจากโลก — ผลลัพธ์ของวิทยาศาสตร์ที่ปราศจากความเห็นอกเห็นใจ — และเพื่อพบกับความสงบเพียงอย่างเดียวที่เขาสามารถหาได้

ตามที่ เดล โตโร กล่าวไว้ การเลือกจบภาพยนตร์ด้วยโน้ตที่สดใสกว่านวนิยายนั้นเกิดจากชีวิตของเขาเอง ในการให้สัมภาษณ์กับ the Hollywood Reporter เขาบรรยาย Frankenstein ของเขาว่าเป็นเรื่องราวของ “วงจรแห่งความเจ็บปวด” ที่พ่อส่งต่อให้ลูกชาย และความท้าทายในการทำลายรูปแบบพฤติกรรมที่สืบทอดกันมารุ่นสู่รุ่นเหล่านั้น

“ถ้าผมสร้างมันตอนที่ผมยังเด็ก มันก็คงเป็นแค่ความไม่พอใจของลูกชายต่อพ่อ” เขากล่าว “ตอนนี้มันเป็นเรื่องของความปรารถนาในการให้อภัยของพ่อที่เป็นลูกชายมาก่อน และตระหนักว่าชีวิตได้โยนเขาเข้าสู่บทบาทที่เขาไม่ได้เติมเต็ม… นั่นเป็นเรื่องอัตชีวประวัติมาก นั่นไม่ได้อยู่ในหนังสือ นั่นไม่ใช่ แมรี เชลลีย์ นั่นคือผมเอง”